1984年，《西游记》剧组为了拍摄一个不到三分钟的小角色，竟然动用了直升机来接演员，这个角色就是唐僧的母亲——殷温娇，而饰演她的，是当时黄梅戏界极负盛名的名角马兰。
在原著小说中，对殷温娇的描写极为细腻：“面如满月，眼似秋波，樱桃小口，绿柳细腰。”这不仅是外貌的描写，更透露出角色气质的优雅和内涵。导演杨洁看了试拍片后深知，这段戏不能单靠台词撑场，更多要靠细腻的肢体语言和神情传递情感，必须找个能把这些细节活灵活现演绎出来的演员。
剧组最初打算找舞蹈演员，觉得舞蹈功底好的人动作自然流畅，适合演绎这类戏份。可实际试镜后发现，虽然动作优美，但神态却不够贴合角色气质。接着又试了几位电视演员，依然找不到满意的人选。
展开剩余81%正当导演一筹莫展时，偶然翻看到了马兰的黄梅戏录像。马兰年轻时就以清丽脱俗的形象和扎实的唱腔闻名，21岁时已红遍大江南北。她唱腔干净利落，台风自然大方，1985年更是拿下了全国黄梅戏广播大赛冠军，在安徽黄梅戏剧团稳居台柱地位。连拍摄《红楼梦》三年都请不动她，足见其影响力。
杨洁一看录像，眼睛顿时亮了，心想：“就是她了！”但马兰的档期紧得像火车时刻表一样，西游记剧组只是临时找她拍个小角色，远不是她的主业。那几年，马兰正忙着黄梅戏舞台演出，一场接一场，几乎没有休息时间。
戏份涉及到陈光蕊遇害、抛绣球和江中弃儿三个关键剧情，不能拖延。杨洁和副导演王小颖为此几乎彻夜难眠。王小颖回忆说，那段时间急得嘴角起泡。
就在大家束手无策时，王小颖灵机一动，提出一个大胆方案：用直升机接人！在1984年，这样的操作极为罕见，尤其是为拍三分钟戏，还一字台词没有的角色。
当年11月，剧组在云南喜洲拍摄陈光蕊遇害段落，殷温娇抛绣球的戏必须当天完成。可开机前一天，安徽剧团突然通知，因演出安排影响排练，不能借演员。剧组一片哑然。
王小颖当即给马兰打电话，试图私下沟通。马兰也坦言档期满得难挤出时间。剧组只得承诺“当天上午到，晚上走，飞机往返”。
当天，马兰刚在合肥完成女驸马的舞台演出，妆容尚未卸净，底妆还留在脸上，便匆匆赶往机场。因为民航资源紧张，剧组租了直升机，单程花费两万多元，加上接送车辆和食宿，整套开销近五万元。飞机一路无停，直飞昆明。
飞机落地已是深夜，马兰下机直接进化妆间。化妆师简单补了眉眼，因为她脸上还带着舞台浓妆。化妆师回忆说：“眼影一刷，底妆都搓不开，脸上全是油彩。”导演杨洁却觉得这反而有味道，“有点旧旧的，朦胧感，就像穿越时空而来。”全组人也都赞同这个奇特效果，成了镜头中的独特古韵。
马兰穿着厚重唐装，站在台阶上，那层叠的妆容混合着合肥舞台的浓彩与剧组补的唐妆，显得别具一格。
抛绣球的第一场戏看似简单，实则考验极大。绣球必须掷得稳准，表情还要带着含羞带喜的神韵。导演一声“开机”，马兰先是低头轻移半步，抬头时眼神扫向人群，那一刹那，精气神顿时显现。随后浅笑几声，摄影师说，全组都屏住呼吸，那几秒笑声成了唯一保存下来的原声。因当时胶片短缺，绝大多数对白后期用音乐覆盖，唯有这笑声被保留。
第二场江边弃儿更难拍。天气寒冷，水温冰凉，马兰抱着道具婴儿站在水中，双腿抖得厉害。导演安排了特写，捕捉孩子入水，母亲眼神瞬间变化。只见马兰手指微颤，嘴角紧绷，泪水在眼角闪烁却未落下。伴随着悠扬琵琶声，没有一句台词，只有呼吸与水声，如同心跳般敲击人心。
拍到中午，马兰连饭都没吃，妆容未补，湿发贴颈。第三场母子相认，镜头只扫过她脸上两秒，她眼神温柔地看着儿子，轻轻低头，简单却饱含深情。导演一喊“卡”，全组起立鼓掌。
这三场加起来不过三分钟，拍了整整五小时。结束后马兰又匆匆赶回机场，夜晚返合肥，次日继续女驸马演出。她自己几乎没怎么看过成片。
杨洁导演第一次看到样片时愣住了：“这段无对白戏，全靠眼神和动作，气场比许多主演还强。”剪辑时她特意为这段调低色温，打了柔光，观众首播时没认出马兰，只觉得“这女演员眼神真有戏”。后来有人查演员表才发现，片尾特别出演赫然写着“马兰”。
播出后，观众纷纷写信央视，询问那个抛绣球姑娘是谁。大家记住的，不仅是她那几秒笑声，还有抱孩子发抖的手和江边含泪不语的背影。
剧组从未公开宣传这段是马兰出演，直到多年后《西游记》幕后纪录片才揭晓真相。杨洁在回忆录《敢问路在何方》中写道：“她用黄梅戏的程派表演方式演电视剧，站在那里不说话，分量却比台词还重。”编剧也感慨：“最短的戏份，用了最大的资源，最值得。”
这段虽短，无对白，最初无名，却留下了经典画面，深深刻在观众心中，成为《西游记》永恒的细节之一。
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